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| アンチ･ミステリ |
反推理小説。中井英夫が、塔晶夫名義で発表した『虚無へ の供物』をアンチ・ミステリと名づけたことに由来する。 「…（前略）…コロネーション・ブルースの愛娘、母方に遠くア ズマホープの血を引くこのローラ嬢を引き連れながら私の 考え続けていたのは、アンチ・ミステリー、反推理小説という ことであった。」（塔晶夫著『虚無への供物』講談社・本扉記 載の前書きより） 中井によると、その起源は小栗虫太郎の『黒死館殺人事 件』、夢野久作『ドグラ・マグラ』に遡ることができる。そして、 中井英夫の『虚無への供物』の後継が、竹本健治の『匣の 中の失楽』である。 アンチ・ミステリの特色は、 （１）先行するミステリに対するメタ・レベルでの言及が見ら れ、ミステリの綜合を図る意図がみられること （２）人間の狂気や疎外など、マージナルな領域に対する知 的関心がみられ、そのために精神医学・オカルティズム・民 俗学・異端科学などの研究成果が動員される傾向がある （３）エドガー・アラン・ポーを起源とする象徴言語・詩的言語 による世界構築がみられるなどの特色がみられる。ポーの 文学については、『悪の華』で知られるフランスの詩人ボー ドレールが評価を与えたことが思い起こされる。［文責：Ｔ．Ｈａ ｒａｄａ＠００１］ |
| アンチ・ミステリ（補足） |
作者がついにそれに類するもの、或いはそれを超えるもの を書き得なかったという意味での『唯一の大作』［文責：よたろ う＠００２］ |
| 四大ミステリ |
小栗虫太郎の『黒死館殺人事件』、夢野久作『ドグラ・マグ ラ』、中井英夫の『虚無への供物』、竹本健治の『匣の中の 失楽』の４つを指す。 ちなみに、三大ミステリは、小栗虫太郎の『黒死館殺人事 件』、夢野久作『ドグラ・マグラ』、中井英夫の『虚無への供 物』の３つを指す。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| メタ・ミステリ |
超推理小説。先行するミステリに対する言及が見られる作 品をいう。 竹本健治の『ウロボロスの偽書』・『ウロボロスの基礎論』・ 『ウロボロスの純正音律』は、典型的なメタ・ミステリである。 ミステリの場合、「意外な犯人」・「意外なトリック」が重んじら れるため、先行するミステリが使用しなかった内容が望まし い。そのため、古くは江戸川乱歩の『続・幻影城』・『類別トリ ック集成』などの研究がなされてきたし、今日の実作者にし ても、公言しないまでも、先行するミステリの研究を続けて いる。つまり、ミステリにメタ･フィクション化の傾向が見られ るのは、必然的といえる。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| メタ･フィクション |
自己言及的な文学の特質は、ミステリに限定されるもので はない。 例えば、フランス文学でいえば、サルトルの『嘔吐』（フラン ス語を直訳すると「吐き気」となる）は、主人公のロカンタン が、ある小説を書く決心をするところで終わっており、それ が『嘔吐』自体であるという自己言及的な構造を持ってい た。 アメリカ文学でいえば、ドナルド・バーセルミの『雪白姫』、ト マス･ピンチョンの『重力の虹』、ジョン・バースの『フローティ ング・オペラ』といった作品が、メタ・フィクションの性格を持 った文学空間を生み出している。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 新本格（派） |
綾辻行人が１９８７年に発表した『十角館の殺人』以降の 「謎−解明」を物語の中心に据えた作品を指す。特に、講 談社ノベルス系で輩出したミステリの一群を指すことが多 い。 新本格派は、江戸川乱歩・横溝正史らの本格派の復興運 動とみなすことができ、その反対語は社会派である。 新本格派は、反リアリズムの姿勢を持つことが多いことか ら、新本格派に一定の評価があたえられるまでは、「人間 が描かれていない」との批判があった。現在では、そのよう な批判には「あなたの考える人間とはなにか」と斬り返すこ とが可能だろう。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 第３の波 |
笠井潔の批評でみられる「新本格派」に相当する術語。 「新本格派」を第３の波に位置づけることで、島田荘司・竹 本健治・笠井潔ら新本格派以前から本格ミステリを書いて きた作家軍を、２．５波と位置づけることができる。 アンチ･ミステリの誕生には、ミステリ・ムーブメンツの集積 があり、その集積がブラックホール化しなければならない、 と説く。 笠井の判断では、小栗虫太郎の『黒死館殺人事件』、夢野 久作『ドグラ・マグラ』、中井英夫の『虚無への供物』以降 に、アンチ･ミステリは誕生していないとされる。 なお、『ウロボロスの純正音律』では、第３のウロボロスと自 称する笠井潔の『天啓の器』を、2.5波と看做すというギャグ が炸裂している。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 社会派 |
松本清張の『点と線』以降の（社会主義的）リアリズムに立 脚するミステリーを指す。海外では、クロフツの『樽』が、聞 き込みを主として、足で犯人を追い詰める凡庸な警官を主 人公に据えたことから、この動きが始まっていた。 作品の主題として、社会の矛盾や組織悪の告発、金銭欲 や愛欲にまみれた人間関係の解明が置かれることが多く、 扱われるトリックとしては時刻表を酷使したアリバイ･トリック が圧倒的に多い。 その後、社会派サイドから本格的トリックを取り入れる試み （森村誠一ら）がみられ、逆に本格派サイドから社会派的主 題や時刻表トリックを導入する試み（島田荘司ら）がみられ た。 社会派は、現在トラベルミステリーや、冒険小説へと裾野を 広げている。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| ミステリ／ミステリー |
明確な区別はないが、新本格派サイドでは「ミステリ」、社会 派サイドでは「ミステリー」を使うことが多いようである。［文 責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 黒い水脈 |
埴谷雄高の用語であり、中井英夫の『虚無への供物』など の「アンチ・ミステリ」を、澁澤龍彦・種村季弘らの異端文学 の流れのなかに位置づけ、闇の精神史として捉えなおそう とする概念である。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１／修正：久世樹@006］ |
| 初期ゲーム三部作 |
竹本健治の牧場智久シリーズのうち、『囲碁殺人事件』、 『将棋殺人事件』、『トランプ殺人事件』を指す。 なお、ゲーム殺人事件シリーズとしては、他に短編「チェス 殺人事件」がある。 綾辻行人対談集『セッション』によると、綾辻行人＋竹本健 治合作によるゲーム殺人事件シリーズ（長編）第四弾『麻雀 殺人事件』が話に上ったこともあるそうで、最初の謎も決め てあるそうである。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 佐伯千尋シリーズ |
『閉じ箱』に収録された短編「実験」・「闇に用いる力学」・「跫 音」・「仮面たち、踊れ」、『フォアフォーズの素数』に収録さ れた「震えて眠れ」「空白の形」「非時の香の木の実」、長編 『ウロボロスの偽書』を指す。 当初、長編『闇に用いる力学』のために造形された佐伯千 尋というキャラクターは、読者を被虐に満ちたエロティシズ ムの空間に誘惑する人物として描かれている。［文責：Ｔ．Ｈａｒ ａｄａ＠００１／加筆：久世樹@006］ |
| 『蛇のアポクリファ』 |
『兇殺のミッシング・リング』に出てくる「メタ・ロマン派の代表 作」とされる作品。日下三蔵氏は、『魔の四面体の悪霊』 （ハルキ文庫）解説で、『ウロボロスの偽書』を指すという説 を提出している。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『９』 |
『兇殺のミッシング・リング』に出てくる『蛇のアポクリファ』の 作者による「三部作」の作品。日下三蔵氏は、上述の文庫 解説で、『クー』シリーズを指すという説を述べている。［文 責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 二人称小説 |
「あなた」を主人公とする小説。これにより、読者自身が主 人公となり、物語のなかに入り込むことになる。 フランスの作家ミッシェル・ビュトール（アンチ・ロマン、ヌー ヴォー・ロマンに分類される作家）の『心変わり』によって始 められ、日本では倉橋由美子（反世界小説と称する独自の 観念小説を発表）が『暗い旅』で実作を試みた。 竹本健治の『カケスはカケスの森』は、ミステリにおける二 人称小説の試みである。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| タイポグラフィー |
竹本健治の作品では、主人公の深層心理の表現のため に、タイポグラフィーを利用した言語表現を行っている。 タイポグラフィーによる言語表現の実験としては、フランス の詩人ギョーム・アポリネールの『カリグラム』が有名であ り、その後、タダ・シュルレアリスム系統の文学において、実 作が数多くなされている。 竹本作品におけるタイポグラフィーによる表現は、主体の解 体、自我崩壊と密接に結びついているという特色がある。 ［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『天啓』シリーズ |
笠井潔による『天啓の宴』、『天啓の器』、『天啓の虚』三部 作を指す。これらの作品を貫く観念は、大文字の作者の死 であり、この点から竹本健治の『ウロボロス』シリーズを批 判している。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| スキゾ／パラノ |
ニュー・アカズミズム（ポスト構造主義を、日本の批評に導 入）の浅田彰が、『逃走論〜スキゾ・キッズの冒険』で提出し た概念であり、それぞれスキゾフレニーとパラノイアの短縮 形となっている。 浅田彰は、前著『構造と力』において、笠井潔の思想的基 盤であるジョルジュ・バタイユの思想を、「構造とその外部の 弁証法」であるとして、ポスト構造主義の立場からバッサリ 斬り捨てた。バタイユの『呪われた部分』では、超コード化社 会（専制君主制社会）の分析は可能でも、制限された脱コ ード化社会（資本主義社会）の分析は不可能であり、資本 主義社会から、さらに外部に向けて逃走線を引くことはでき ないというのである。 浅田彰のスキゾ／パラノ図式を導入すると、笠井潔は、全 共闘の負け組でパラノということになることから、笠井潔は 『＜戯れ＞という制度』を書き、そのなかに収録された「浅 田彰という装置」で、浅田ブーム（ＡＡ現象）を「ジャパン・ア ズ・ＮＯ．１」のあらわれであると皮相な見方を示した。ただ し、この反論は相手にされることなく黙殺され、このときの屈 辱とルサンチマンが尾を引くことになる。 『天啓』シリーズにおける竹本バッシングは、かつての脱構 築を唱えるニュー・アカデミズムの幻影を見ていることに由 来する。今日、ミステリでは構築なき脱コード化の傾向が見 られるが、その元凶が『ウロボロス』にあるというのである。 竹本健治の『ウロボロスの基礎論』では、笠井からの批判 を意識して、竹本＝スキゾ、笠井＝パラノという図式が持ち 出されている。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『ウロボロスの摂動論』 |
『ウロボロス』ＶＳ『天啓』の対立図式を踏まえて、黒樹龍思 という匿名の著者が『天啓の骸』という『天啓』シリーズの偽 書を、竹本系創作掲示板「破壊者の幻想譜」に書いた。 黒樹龍思とは、かつて笠井潔がマルクス主義活動家であっ たころに使用していたペンネーム「黒木龍思」のもじりであ る。 この作品が契機となり、へぬへぬという謎の人物が『ウロボ ロスの摂動論』を「破壊者の幻想譜」に投稿するようになっ た。へぬへぬとは、竹本健治のハンドルネーム「へのへの」 のもじりである。 この作品は、メタ・ミステリ（『ウロボロスの偽書』、『ウロボロ スの基礎論』、『天啓』シリーズとその偽書）に対するメタ・ミ ステリであり、メタ・メタ・ミステリである。 2003年(平成15年)10月3日〜11月4日の間、『ウロボロス の摂動論』のPDFファイルが、期間限定でホームページ上 からダウンロードできるようになっていたが、現在は公開さ れていない。 なお、2004年9月10日に、よたろう@002氏が、「破壊者の幻 想譜」にて、へぬへぬが共同執筆者チーム名であり、自分 がそのメンバーであることを明かしている。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ ＠００１］ |
| 『悪を呼ぶ少年』 |
トマス・トライオンの小説。『匣の中の失楽』に登場するナイ ルズとホランドの名前は、この小説に登場する双子の名前 を借用している。 １９７２年に映画化されており、第5回シトヘス恐怖(スペイン) 映画祭金賞受賞を受賞している。製作総指揮・脚本はトマ ス・トライオン、監督・製作は「おもいでの夏」のロバート・L・ サーティーズ。 なお、作家トマス･トライオンは、「栄光の野郎ども」などに出 演した俳優トム・トライオンと同一人物である。［文責：Ｔ．Ｈａｒａ ｄａ＠００１］ |
| ガタリの『悪魔のコンベンション』 |
『兇殺のミッシング・リング〜銀河スナイパー/パーミリオン のネコ３』（徳間ノベルスＭｉｏ）の「あとがき」（Ｐ２５２）で挙げ られている書名。 後に、このような本は実在しないことを、竹本健治自ら明ら かにしている（少年回廊ＢＢＳにて）。 竹本健治の場合、「あとがき」に至ってもフィクションが続い ていることが多々ある。額縁自体も虚構となることで、虚構 と現実の境界が曖昧なものになってゆく。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠ ００１］ |
| 『目羅博士の不思議な犯罪』 |
江戸川乱歩の短編。竹本健治の「月の下の鏡のような犯 罪」(『閉じ箱』に収録。なお、ちくま文庫版日下三蔵編『乱歩 の幻影』にも収録されている。)は、乱歩の「目羅博士の不 思議な犯罪」の続編として書かれている。なお、中井英夫も また「乱歩の長編では『孤島の鬼』、短編では『目羅博士の 不思議な犯罪』をもっとも愛し、最高作として疑わない」と書 いている(昭和54年講談社版江戸川乱歩全集第六巻解説 「銀と金」、創元ライブラリ版中井英夫全集第七巻『香りの 時間』に収録)。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 夢野久作 |
『ドグラマグラ』の著者。竹本健治に影響を与えた作家のひ とり。主要著作は『日本探偵小説全集４夢野久作集』(創元 推理文庫)や角川文庫で読める。またちくま文庫版全集が 刊行されている。参考図書として東雅夫編『ドグラマグラ幻 戯』(学研M文庫)および鶴見俊輔著『夢野久作 迷宮の住 人』（双葉文庫）(解説：中沢新一)がある。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠ ００１］ |
| 中井英夫 |
『虚無への供物』の著者。竹本健治に影響を与えた作家の ひとり。講談社文庫から『新装版 虚無への供物(上・下)』 (カバー写真：森山大道)が刊行されている。新装版が刊行 された際に、上巻(発行年月日：2004/04/15、サイズ：Ａ６ 判、ページ数：420、ISBN：4-06-273995-X、定価（税込）： 730円)には、京極夏彦による帯文(「終わることで始まる呪 縛は、今も持続している。」)が、下巻(発行年月日：2004/04 /15、サイズ：Ａ６判、ページ数：475、ISBN：4-06-273996- 8、定価（税込）：730円)には、綾辻行人による帯文(「陶酔と 震撼の果てに―――読む者は皆、『虚無』の虜囚（りょしゅ う）となる。」)が付けられた。ちなみに、講談社文庫版＜旧 装版＞は、装画：大島哲以、発行年月日：1974/03/15、サ イズ：Ａ６判、ページ数：660、ISBN：4-06-136004-3、定価 （税込）：980円)であった。創元ライブラリ版中井英夫全集 [１](初版：1996年11月28日、ページ数：760P、ISBN：4-488- 07011-6、Cコード：C0193、税込1,785円（本体価格1,700 円）)は、塔晶夫名義で講談社から刊行された初期ヴァージ ョンに基づいている。なお、『虚無への供物』の初出連載誌 は、「アドニス」であった。中井英夫の主要著作は、創元ライ ブラリ版中井英夫全集に収録されている。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠ ００１］ |
| ＜狂気三部作＞ |
『狂い壁 狂い窓』（角川文庫）あとがきで、竹本健治は次の ように書いている。「とりわけ当時、個の狂気に最も興味が 傾いていたこともあって、『将棋殺人事件』『トランプ殺人事 件』とともに＜狂気三部作＞と言えるものになっていると思 う。」（Ｐ３３７）［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 依田紀基九段 |
少年回廊ＢＢＳ2004/11/09(Tue) 03:17になされた竹本健治 による投稿［１１５７］によると、依田紀基９段が１４歳で囲碁 界に入段したときからのファンで、竹本作品の探偵役・牧場 智久のモデルであるとのこと。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『偶という名の惨劇』 |
『匣の中の失楽』(幻影城)の次に刊行が予定されていた作 品。幻影城が潰れたため、原稿はお蔵入りになった幻の作 品。推敲を経て、いずれ刊行されるのだろうか？なお、『偶 という名の惨劇』は、『匣の中の失楽』の続編ではない。［文 責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『摂動』 |
『連星ルギイの胆汁』を書いていた時期に、平行して書かれ ていた作品。e-NoVELSでの『連星ルギイの胆汁』の「作者 の言葉」によると、相当変な話であるらしい。現在のところ、 未完成の中絶作である。『腐蝕』『連星ルギイの胆汁』の続 編ではないので注意。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『黙示のクー』 |
『クー』『鏡面のクー』に続く続編として予定されている作品。 現在のところ、未刊。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
| 『マジカル頭脳パワー！！』 |
テレビ番組『マジカル頭脳パワー！！』のワンコーナー「マ ジカルミステリー劇場」のトリック制作ブレーンに田奈純一・ 新保博久・我孫子武丸の各氏とともに、竹本健治も参加し ていたことがある。［文責：Ｔ．Ｈａｒａｄａ＠００１］ |
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